Mark Rothko: "Silence is so accurate" a tribute by Paul Rolans

Here is another video of my work regarding color,form and space. This time I  pay tribute to the great Mark Rothko.
I have collected some information about what he and others said and wrote about his art,especially that of his late period..

In 1936, Rothko began writing a book, never completed, about similarities in the art of children and the work of modern painters." In this manuscript, he observed that "the fact that one usually begins with drawing is already academic. We start with color." Read more.

Rothko was using fields of color in his aquarelles and city scenes, and his subject matter and form at this time had become non-intellectual.

Fearing that modern American painting had reached a conceptual dead end, Rothko was intent upon exploring subjects other than urban and natural scenes. He sought subjects that would complement his growing concern with form, space, and color.

Rothko, in the middle of a crucial period of transition, had been impressed by Clyfford Still's abstract fields of color, which were influenced in part by the landscapes of Still's native North Dakota ,He described his new method as "unknown adventures in an unknown space", free from "direct association with any particular, and the passion of organism".

It was at some point during the winter of 1948 that Rothko happened upon the use of symmetrical rectangular blocks of two to three opposing or contrasting, yet complementary, colors, in which, for example, "the rectangles sometimes seem barely to coalesce out of the ground, concentrations of its substance. Additionally, for the next seven years, Rothko painted in oil only on large canvases with vertical formats. Very large-scale designs were used in order to overwhelm the viewer, or, in Rothko's words, to make the viewer feel "enveloped within" the painting

In 1949, Rothko became fascinated by Matisse's Red Studio, acquired by the Museum of Modern Art that year. He later credited it as a key source of inspiration for his later abstract paintings.

In these paintings, color and structure are inseparable: the forms themselves consist of color alone, and their translucency establishes a layered depth that complements and vastly enriches the vertical architecture of the composition. Variations in saturation and tone as well as hue evoke an elusive yet almost palpable realm of shallow space. Color, structure, and space combine to create a unique presence. In this respect, Rothko stated that the large scale of these canvases was intended to contain or envelop the viewer--not to be "grandiose," but "intimate and human." Read more.

Rothko's art reveals a distinct and personal interpretation of the abstract expressionist style. From his first emergence as a mature artist, he eschewed the gestural brushwork and the dense, painterly surfaces that became celebrated in the work of De Kooning, Franz Kline, and others. Instead, Rothko concentrated on expression through color alone, and to this end he radically simplified his imagery. In his best paintings, the imagery consists of two or three rectangles of color that float within an abstract space. Generally, the areas of color dissolve softly into one another, denying all traces of either hard or tactile edges. The softness is a function of the artist's delicate, feathery brushstrokes, and it results in an expanding pictorial space that seems to consist of pure color rather than colored objects. In many of Rothko's paintings his colors appear to generate their own magical or divine light. Read more.

Sensing the futility of words in describing this decidedly non-verbal aspect of his work, Rothko abandoned all attempts at responding to those that might inquire after its meaning and purpose, stating finally that silence is "so accurate". His paintings' "surfaces are expansive and push outward in all directions, or their surfaces contract and rush inward in all directions. Between these two poles you can find everything I want to say."

For Rothko, color is "merely an instrument". The "multiforms" and the signature paintings are, in essence, the same expression of "basic human emotions", as his surrealistic mythological paintings, albeit in a more pure form. 

Andreas Gursky : Alles im Fluss / Paul Rolans: Alles im Fluss

Alles im Fluss so lautet der Überschrift eines Zeitungsartikels  von Andreas Rossmann in der FAZ vom 25.10.2012 ,anlässlich der Ausstellung von Andreas Gursky im Düsseldorfer Museum Kunstpalast.
Hier ein Abschnitt über Andreas Gurskys Serie "Bangkok"  und „Ocean“ und danach einige Beispiele aus meinem Fotoprojekt "Images in Water" woran ich seit 2003 kontinuierlich arbeite und das ich in 2007 zum ersten Mal ausgestellt habe:
„Auch„Bangkok“, die neueste, 2011 entstandene Fotoserie von Andreas Gursky, glänzt. Was „Bangkok“, neun große Hochformate, je gut drei auf gut zwei Meter, mit Bangkok zu tun hat, erschließt sich optisch nicht, denn Bangkok wird auf„Bangkok“ nicht erkennbar. Kein Palast und kein Buddha, nur Wasser, und das uferlos, mit Lichtstreifen oder Lichtmosaiken, die der dunkle, unruhige Grund zurückwirft, mal als gezackte, gleißende Vertikale, deren grauer Schatten und orangefarbener Reflex parallel laufen, mal als amorphe, scheinbar fliegende Flecken. Der Grund ist schwarzweiß, dazwischen wimmeln kleine bunte, dunkelgelbe, türkis- und rosafarbene Punkte und Einsprengsel.
Von der Stadt ist nichts zu sehen, nur der Fluss Chao Phraya, der sich finster und schwerfällig durch sie wälzt und sie, so suggeriert der Titel „Bangkok“,ganz in sich aufgenommen hat. Wie andere Flüsse in anderen Megacitys führt er Unrat mit sich: Abfall und Astwerk, einen Autoreifen, eine Plastikflasche und ein Präservativ, Zeitungs- und auch Blütenblätter - Zivilisationsmüll, aber nicht als Mahlstrom, sondern in einzelnen Schnipseln. Schwarz ist das Wasser, aber fließt es wirklich? Es könnte auch Lava oder Teer, Öl oder Schlick sein. Abwasser. Sauber sieht anders aus.
Der Fluss reflektiert, quecksilbrig und unruhig. Die Oberfläche täuscht, ein Verblendungszusammenhang. Ist es die Sonne oder ein Scheinwerfer, der den Fluss anstrahlt? Was die Stadt nicht mehr braucht und ausstößt, wird vom Chao Phraya aufgenommen, mitgeschoben. „Alles im Fluss“ erhält einen doppelten Sinn. Hauptverkehrsader und ökologische Katastrophe, selbst glänzend und die Kehrseite des Glanzes.
Der Fluss ist, wie ihn diese Fotos darstellen, auch schön - und das ganz vordergründig und banal: Wie Lampions liegen und wippen die Lichter auf dem Wasser. Gursky hat die Fotos am Computer bearbeitet, nachgeschönt? Ihre Schönheit schärft ihren Schrecken. Nie war Gurskys Kunst der abstrakten Malerei- Mark Rothko, Barnett Newman, Clyfford Still, Ellsworth Kelly, auch Cy Twombly und Gerhard Richter - so nah.
Die „Bangkok“-Serie folgt den sechs „Ocean“-Bildern, die Gursky 2010 an die Grenzen des Darstellbaren führten: Mehr Welt, und das in quantitativem Sinn, als in diesen digital behandelten Satellitenbildern lässt sich auf einer Fotografie nicht erfassen. Auf einem von ihnen ragen Madagaskar, die Spitze der indischen Halbinsel, Sumatra und Westaustralien wie Fragmente in den riesigen, in vielen Tiefen blau ruhenden Ozean.“
Wer Andreas Gurskys Kunst begegnen will, muss sich ins Museum begeben. Im Katalog sind - nicht nur - die „Bangkok“-Fotos nicht groß genug, um ihren Charakter als Suchbilder ausspielen zu können und etwa die dümpelnden Abfallstücke erkennen zu lassen. Der Fotograf, der mit Aufnahmen von Jackson-Pollock-Bildern oder Ausschnitten aus Gemälden eines John Constable oder Vincent van Gogh die Malerei en detail reproduziert, verweigert sich der Reproduzierbarkeit:
Auch das ist ein Versuch Gurskys, der seine Bildfindungen digital „ausarbeitet und präzisiert“, sich von der klassischen Fotografie zu lösen und der Malerei anzunähern - als hätte sie sich nicht längst von ihr emanzipiert und es immer noch nötig, die Konkurrenz mit ihr aufzunehmen und ihren eigenen Kunstcharakter unter Beweis zu stellen."
Ich arbeite bereits seit 16 Jahren´auf diese Weise. Damals habe ich mein erstes großes Fotoprojekt "Bilder in Bäumen" / "Images in Trees" vorgestellt.

Hier folgen einige Videos von meiner Ausstellung „Alles im Fluss“ aus 2008: